大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于中國影視文化特點(diǎn)研究內(nèi)容的問題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹中國影視文化特點(diǎn)研究內(nèi)容的解答，讓我們一起看看吧。

中國影視文化的核心理念？

中國電影市場在過去十多年中呈現(xiàn)了年均30%左右的高增長態(tài)勢(shì)，近兩年來，進(jìn)入了一個(gè)新的常態(tài)：產(chǎn)能平穩(wěn)，票房增速放緩，外部熱資本逐漸淡出，IP熱減退，進(jìn)入了理性的沉淀期和調(diào)整期，開始更多地依靠電影質(zhì)量、依靠優(yōu)質(zhì)內(nèi)容來滿足觀眾日益增長的觀影需求。

面對(duì)新時(shí)代，我們應(yīng)抓住機(jī)遇，守正創(chuàng)新，從以下方面持續(xù)推動(dòng)中國電影市場高質(zhì)量發(fā)展：

打造精品力作。堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把創(chuàng)作電影精品作為立身之本，自覺踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，更好地構(gòu)筑中國精神、中國價(jià)值和中國力量；要勇于開拓創(chuàng)新，推進(jìn)電影高質(zhì)量發(fā)展，推動(dòng)中國從電影大國向電影強(qiáng)國跨越。

如何看待戲曲藝術(shù)的衰落？

戲曲藝術(shù)的衰落，是時(shí)代前進(jìn)的結(jié)果。

原來電影院與戲曲共同存在，但銀幕上的映像不是真人，舞臺(tái)上是真人在表演。而且看著舞臺(tái)上的演員表演，很賣力氣，唱腔聽著‘解渴’。因此八十年代之前，電影對(duì)戲曲沖擊力并不大。九十年代開始，歌舞、搖滾樂、通俗歌曲大行其道，對(duì)戲曲沖擊力太大了。時(shí)任文化系統(tǒng)的高管，又發(fā)出了‘國家拿錢養(yǎng)軍隊(duì)不能養(yǎng)劇團(tuán)，劇團(tuán)要自己養(yǎng)活自己，適者生存。’這種講話，讓劇團(tuán)的人才心涼了，紛紛轉(zhuǎn)行不做演員了。因?yàn)檠輪T看不到今后的希望了，人才的流失，舞臺(tái)上缺少了四梁四柱，配不上原來的‘套’，好多留下的演員，孤掌難鳴，無力回天，劇團(tuán)受到了傷筋動(dòng)骨的創(chuàng)傷，很多劇團(tuán)難以為繼，紛紛封箱、歇業(yè)，有的縣一級(jí)劇團(tuán)就此解散。因?yàn)樵瓉韯F(tuán)自己盈利一部分，當(dāng)?shù)卣鲋徊糠郑梢陨嫦氯ィ瑒F(tuán)完全靠自己努力‘自負(fù)盈虧，’是很難生存下去的。劇團(tuán)不能夠常年演出，需要拍新戲，需要休整，這期間沒有工資怎么生存？

九十年代以后，網(wǎng)絡(luò)的興起，更加劇了劇團(tuán)的生存空間的艱難。觀眾可以足不出戶在網(wǎng)絡(luò)上看電影、看電視，誰還會(huì)去劇院看場戲曲？青年人不喜歡戲曲的原因，是戲曲離他們太遠(yuǎn)。戲曲的節(jié)奏緩慢，演員幾十年練出的舞臺(tái)功夫，青年人不喜歡看，這是大問題。英雄無用武之地。當(dāng)?shù)赜辛藨蚯莩觯卸嗌倌贻p人把自家喜歡看戲曲的老人送到劇院去看場戲？青年人不樂意進(jìn)劇院，一部分老年人又不方便進(jìn)劇院。因此這種冷落局面慢慢就形成了。

保留劇團(tuán)精英，排出高水平的戲曲，為本地區(qū)留下本劇團(tuán)的‘陽春白雪，’錄成像，當(dāng)成資料。這就是留下了地方戲曲的‘種子’。

適時(shí)的增加演出場次，讓更多的觀眾了解自己。多多服務(wù)于基層，培養(yǎng)新的觀眾群體。

如果作為一種娛樂方式，戲曲藝術(shù)的衰落是歷史發(fā)展的必然，在當(dāng)今時(shí)代已成事實(shí)，我們有目共睹，時(shí)代在變，大眾的審美固然有別于從前。從單調(diào)走向多元，這是自然不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。懷舊可以存在，但不必刻意挽留大多數(shù)人追求新興娛樂的腳步，我們都清晰地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。

然而，作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶的戲曲藝術(shù)，在當(dāng)代越來越受到文化層面上的珍視和禮遇，這也是事實(shí)。我們可以看到，近年國家扶持戲曲發(fā)展的政策頻頻出臺(tái)，各省市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的戲曲進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)也在如火如荼地開展，我們專業(yè)劇團(tuán)的演出創(chuàng)作也是一年四季從未停歇，戲曲藝術(shù)其實(shí)并沒有出現(xiàn)人們想象中的蕭條和式微，為什么？簡單來說，中國戲曲這種獨(dú)特的寫意藝術(shù)形式，實(shí)際上是能為相當(dāng)一部分具備戲曲欣賞習(xí)慣（如從小看戲長大）和較高審美水平（如受過藝術(shù)教育）的觀眾所接納和喜愛的。此外，家鄉(xiāng)的戲曲對(duì)于漂泊在外的游子而言，會(huì)有一種特別的親切感。即使從前不感興趣，在異鄉(xiāng)聽到了，也會(huì)眷念。這時(shí)候，戲曲藝術(shù)已經(jīng)不僅僅是娛樂了，她更多的是一種文化的品味，一種情懷的寄托。這是我們一直都需要的。

好戲，一定會(huì)有人來看。觀眾的文化品位提高了，審美需求更豐富了，戲曲藝術(shù)的生存和發(fā)展空間也就更廣闊了。目前，對(duì)于戲曲的文化需求可能還比較小眾，但隨著戲曲的普及教育和傳播質(zhì)量的提高，具備欣賞戲曲的藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾將會(huì)不斷增多，戲曲的受眾面也會(huì)越來越大。前景是光明的，我們堅(jiān)信，我們努力！

到此，以上就是小編對(duì)于中國影視文化特點(diǎn)研究內(nèi)容的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于中國影視文化特點(diǎn)研究內(nèi)容的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。